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花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，海角那儿无芳草。

墙里秋千墙外道。墙生人人，墙里美人笑。笑渐不闻声渐悄，厚情却被冷凌弃恼。

春光明媚，美不堪收。苏东坡游观赏景，料想了厚情与冷凌弃。他经过一番思考，得出一个论断“厚情却被冷凌弃恼”。乍一看，他似乎在说冷凌弃好，冷凌弃不会有纳闷。实质上，他并莫得张开论说为什么冷凌弃就莫得纳闷。他仅仅有感而发，触景伤心。

这首词名为《春景》寄调“蝶恋花”，双调六十字。借景抒怀，是宋代墨客填词接续用的手法。一切景语皆情语，赏景是为了抒怀。春游出行，内心是快乐的。苏东坡看到残花、青杏、燕子、绿水、柳枝、柳絮……从中不错揣度出，苏东坡似乎并不愿意。目远风光并莫得排解内心的祸患，他合计短处儿什么。

下阕中出现了一个荡秋千的美人，人们只闻其声不见其人。这个细节再次印证了苏东坡情感有些低垂，他到底在纳闷什么？平日情况下，闻其声，就要见其人，不成留住缺憾。苏东坡偏专爱写缺憾，可见他情感不高。美景并莫得让他舒适，也莫得让他果真应允起来。

有一种视力认为，这首词创作于苏东坡被贬黄州技艺，他处于人生低谷。他不愿意无聊下去，但愿兴盛起来，于是有了春游斟酌。风光再美，也化解不掉他心中的祸患愁苦。他何等但愿不错冷情一些，不错刚烈少许儿。墨客私有的明锐与厚情，让他堕入矛盾之中。

古人把这种荫藏隐痛的作品称为“委托之作”，名义上看惬心霁月，黝黑荫藏失意屈身。当苏东坡想要看到荡秋千的美人时，他发现声息逐步消亡。带着缺憾，他发出了感喟，“我又受伤了。”厚情的苏东坡被冷凌弃的美人所伤，他听到爽快委宛的笑声但见不到人，他合计这是一种伤害。

这么一件小事都能感到受伤，当他被误解入狱的时候，该有何等横祸啊！人们都合计苏东坡是乐观的，辉煌的，莫得纳闷的。事实上，苏东坡莫得那么刚烈，他也会失意，也会忧虑，也会漆黑。

这首《蝶恋花》八成成为他的代表作，有好多原因。其中迫切的一个原因是，他勇于承认我方“忌惮”。人人都不但愿被“冷凌弃”所伤，并不是让人人都披上一件铁甲。颐养内心伤痛是个漫长的流程，就连苏东坡也需要时刻平抚横祸。一首《蝶恋花·春景》，让人人重新毅力了苏东坡。

当时记录一个社会画面最直接的工具非照相机莫属，那时在西方人眼中照相机已经十分普遍了，来华西方人也确实留下许多关于清朝社会的黑白照片。在许多留存下来的清朝照片中有一位法国摄影师拍的非常真实，里面的满族女子很漂亮，不过与影视剧中的形象截然不同。

清末广州地区花船上的歌女与富家公子kok娱乐，歌女一边奏乐，一边给客人们喂菜。